四月江南，风和日丽，草长莺飞，正是寻幽揽胜，怀古思今的季节。镇江民革科技支部的全体成员，为了学习、宣传镇江的历史文化，踏上了一次“探访文宗阁文化之旅”。
文宗阁原位于镇江金山“康乾行宫”左侧。乾隆四十二年，乾隆帝赐予镇江雍正四年铜活字版《钦定古今图书集成》，两淮盐政奏请“鼎建书阁，永远宝藏”。乾隆四十四年（一七七九年）文宗阁建成，乾隆帝御笔题写阁名，并赐《江山永秀》匾额。次年乾隆帝第五次南巡，见到文宗阁即题诗两首。乾隆四十七年七月，乾隆帝给内阁下达旨谕：“因思江浙人文渊薮，士子涵濡教泽，乐育渐摩，其间力学好古之士，愿读中秘书者，自不乏人。兹《四库全书》允宜广布流传，以光文治。镇江金山寺之文宗阁，有藏书之所，著交四库馆再缮写全书，安置该处，俾江浙士子得以就近观摩誊录，用昭我国家藏书美富，教思无穷之盛轨。”乾隆五十五年（一七九零年）镇江从京城领回整套《四库全书》，计三万六千余册入藏文宗阁，并编写了《文宗阁四库全书装函清册》。道光二十二年六月英军攻陷镇江，阁书遭损。咸丰三年（一八五三年）春，太平军攻占镇江，焚烧金山寺，文宗阁与千箱万帙藏书化为灰烬。文宗阁所藏四库全书仅存世六十三年。文宗阁被毁至今一百六十年间，众多鸿儒贤达、有识之士呼吁复建，惜均谋而无果。至公元二零一一年九月，文宗阁建筑群于金山风景区内复建竣工，重藏古版四库全书，当年“下瞰长波，土侵碧落，阁中文气与烟云相辉映，山水亦为之生色”之形胜得复旧观，亦胜于旧观。
文宗阁的复建是镇江文化史上的一件盛事，文革党员王亚南先生承担了工程总体的史迹考证、图文搜集、方案设定、文本撰写、室内外装修、陈设、布展之设计，并负责古建技术与艺术效果之总监。据此，他就理所当然地成了我们这次文化之旅的“导游讲解员”。
重建的文宗阁大门主入口朝南，整个仿古建筑群按南北向中轴线递进，依次为石拱桥、集散广场、门厅，石景庭院、御座房、回廊庭园、藏书楼、御碑亭，四围环水，恬静典雅，辉煌庄重的皇家藏书楼却具有浓郁的江南古典园林特色。
临至门厅，首先映入眼帘的，是六扇巨型布满金顶的仿古铜质大门，上面精心雕刻着各种龙形图案，显得端庄肃穆，亦示喻着建筑群的皇室背景。门额上“文宗阁”三个集乾隆帝字体的贴金大字，在阳光下格外耀眼。门厅高悬宫灯，两侧的端壁上各镶嵌着高
走出御座房，眼前豁然开朗，整个建筑群的主体建筑亦即“灵魂”——藏书楼，顿时呈现在大家面前。楼前古木石峰，疏密欹斜，妙得俯仰，不事雕饰，雅合自然。其间花红草绿，鸟语蜂鸣，这里没有了都市红尘的喧嚣繁华，只给心灵增添着书香墨韵的气息。
从外立面看，藏书楼共二层，底层门廊上的乾隆帝字体“江山永秀”匾额与二楼外廊上巨型的“文宗阁”楼名竖匾，一脉金灿相映成辉，分外抢眼。来到大厅，发现里面别有洞天，竟然有三层，正厅罗地砖地坪上一块正方形青石，深浮雕镌刻着“麒麟送书”图案与天棚顶上沥粉贴金银箔的团龙、水龙、云龙图案组成的正园形“穹窿顶”交相呼应，寓意着天圆地方。正厅正中八屏格扇上镌刻着清代文人撰写的“文宗阁记”，正厅与东西两侧展厅悬挂着二十四块传统样式挂屏，图文并茂地介绍了四库全书与藏书七阁的“前世今身”，以及当年文宗阁全貌的古图。展柜中还展出了王亚南先生捐赠给文宗阁的《四库全书禁书》、《古今图书集成～医部》、《文宗阁杂记及续编》等几十册古籍。
二楼是藏书馆，整齐地摆放着数十个大型楠木书柜和仿古书架书匣，书柜内庋藏着全套《四库全书》，书架的书匣内盛放按照《四库全书》原书之尺寸、材质、色彩、玺印、手抄书体制作的高仿真四库全书样本。站在这里，无垠的书卷气，仿佛能感觉到当时文人墨客在此阅览书籍爱不择卷的情景，使人臆想连连。 三楼是贵宾接待室和学术厅，接待室的墙上是一画一文的两幅高大金底漆画，彩画幅为明代崇祯年间的金山全图，文字幅为原国务院副总理李岚清先生书写的宋代王安石的咏金山诗：“数重楼枕层层石，四壁窗开面面风。忽见鸟飞平地上，始惊身在半空中。……”行书字迹隽秀，漆画仿古绚丽，古今融合，诗情画意，令人久久注目。 御碑亭位於后院，临水构筑。正面碑文榜书乾隆字体“书海”二字；背面碑文为“复建文宗阁记”。以御碑之尊、书海之气、复建之记作收笔，可谓龙首凤尾，手笔大气。 历史上“四库七阁”是指庋藏七部《四库全书》的七个藏书阁，即北京紫禁城之“文渊阁”、圆明园之“文源阁”、奉天故宫（今沈阳）之“文溯阁”、承德避暑山庄之“文津阁”，合称“内廷四阁”，又称”北四阁”；镇江金山之“文宗阁”，扬州大观堂之“文汇阁”，杭州圣因寺之“文澜阁”，为”江浙三阁”，亦称“南三阁”。南北相望，求源贮本，无论是藏书之丰还是建筑特色本身，都堪称中华瑰宝。 文化苦旅，薪火相传。文宗阁的恢复重建，得到各界人士的好评赞扬，是共产党领导下多党合作制度的结晶，是民主人士参政议政的盛举。不仅对传承祖国历史文化有着十分重要的意义，而且也为镇江旅游业发展增添了一个不可多得的文化景观。